​阉人歌手的沉浮与兴衰

阉人歌手的沉浮与兴衰

阉人歌手的沉浮与兴衰

相当一段时间里，巴洛克时期的歌剧之所以得不到演的原因，是因为失去歌剧中的灵魂人物——由阉人歌手表演的角色，只是现在Cecilia Bartoli这样的歌剧女神出现后，这种现象才得到很大的改观，使我们能够欣赏到那些几乎已被淹没的艺术。因为阉人歌手的演唱技术是女高音所无法完成的。

阉人歌手是一些成年人。阉人歌手的对象是宗教教堂合唱团里具有歌唱天赋或具有良好嗓音条件的男童，在他们进入青春期前被进行去势手术。至于阉割技术及过程，记载不见，故而多是揣测。

由于阉人歌手饱满、甜美的嗓音以及杰出的表演能力，很快得到了人们的青睐，他们的表演受到观众的崇拜至极，完全可以与当今炙手可热女歌手，男歌手相提并论，当然还是要比不男不女这样的稍逊半筹。据说，巴尔达萨莱·菲利在回故乡意大利的路上，曾受到英雄般的欢迎，市民们出城三里为他举办欢迎仪式，在他的马车上萨满了鲜花，这阵势丝毫不亚于现在的粉丝，为送离心中偶像而逼停展翅欲翔的飞机一样。他们高呼歌手名字时都会亢奋洒下热泪。只是那个年代还不时兴签名留念，否则的话，菲利都行不得一尺半寸。

阉人歌手不只扮演女性，还扮演男性角色。他们唱男角时的高音区可能与演女角时是有区别的，就象京剧的青衣、小生，虽然都是小嗓，音色、唱法却是泾渭分明，绝不混同。

阉人歌手黄金时期著名的有巴尔达萨莱·菲利、法拉内利、卡法雷利等，菲利由于幼年不幸事故走上了声乐艺术道路，他的音色自然优美、丰满甜润、颤音明快多彩，他惊人的气息可以支撑50多秒的演唱。18世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年菲利在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。“

阉人歌手也成功也感染不少的人想投入这个行列。当时正在合唱班的童年时期的海顿都曾经动过想当阉人歌手的念头，只是他的老爹老海顿得知这个消息后，立即风尘扑扑跑到了维也纳，半路阻止了自己的儿子鲁莽之举，从而歌剧舞台上少了一个站台的歌手，作曲界却增长一个巍峨不倒的山峰。由衷地向老海顿先生表示致敬。

不仅如此，阉人歌手还非同凡响过人的伟力，当政者为阉人歌手甚至刀枪入库，放马南山。17世纪，迷恋阉伶歌手的瑞典克里斯蒂娜女王为了从波兰国王那里借歌手为其表演停止了与波兰展开的战争。

阉人歌手虽说阉割不育，但不影响男女生活，只是不能产生子嗣。让歌唱的基因代代相传。这一点上中国的去势术却是做太绝了，让男人不再是男人。这是因为前者是为了造成高贵的艺术家，而后者只不过是颇为合格粗卑力工。

歌声虽然美妙，但是毕竟是违反现代的道德观念的，当年，梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手，而后也由教厅中止这种不道德的活动，1902年,罗马教皇利奥十三世颁布命令永久禁止阉伶歌手。从此阉人歌手在歌剧舞台上消失了。

歌剧中最后一位阉人歌手是维鲁蒂（G.B.Vellutti,1781－1861）；教堂中最后一位阉人歌手是穆斯塔法（D.Mustafa,1829－1912），而惟一留下唱片的是亚历山德罗·莫雷斯奇（Alessandro Moreschi），这是世界上独一无二的阉人歌手演唱录音，是世人研究阉人歌手歌唱艺术的珍贵音响资料。虽说做为外行听起来怪腔怪调，但是据行家分析他的声音应该比较纯净，充满感情，每一个音符都是“泪水涟涟”的。

莫雷斯奇1858年生于意大利罗马蒙泰孔帕特里奥（Montecompatrio),25岁加入罗马西斯廷教堂合唱团，担任独唱，40岁后年成为合唱团指挥。莫雷斯奇逝世于1922年，终年64岁。

阉人歌手，在今人看来似乎是荒谬之事，简直不可思议。却独霸乐坛250年，成为Bel Canto的先驱。