​《低俗小说》昆汀有三宝：恋足、叨逼、配乐叼

《低俗小说》昆汀有三宝：恋足、叨逼、配乐叼

《低俗小说》已经成为了一种标志，但凡说自己喜欢看电影的人，《低俗小说》是不能没看过的。但凡看了的人，《低俗小说》也是不能不说好的。但是《低俗小说》到底好在哪里？

很多人都用一句“环状结构”或者“多角度”带过，然后大谈电影对白如何如何引人入胜。

《低俗小说》究竟好在哪里？确实好在其“环状结构”和“多角度”上，但什么才是“环状结构”和“多角度”以及这两者到底妙处何在呢？所谓“环状结构”可能相对比较容易理解，就是影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。

这样的结构，在本部电影中，被导演用来暗示暴力故事的周而复始，不断出现。也就是说在现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。

所谓的“多角度”，除了是以不同角度来观察同一事件外，更多的是展现不同环境和状态下，人的角色的改变。在这一点上，塔伦蒂诺的观点更像是电影界的雅克·德里达。

举几个例子：在“香艳故事”中作为男主角的文森，相对于米亚在故事中的形象是保护者，可以说是相当正面的角色。但是到了“拳击手的故事”中，文森变成了一个只露了一面就被射杀的无名之辈。

如果割裂开来看这两个故事的话，文森的角色毫无疑问在两个故事中大相径庭。再比如：朱利斯，在与文森一起射杀公寓中的人时，毫无疑问其形象是一个“杀手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜头抢劫餐馆时，很明显朱利斯的形象已经不再是“杀手”而是一种拯救者的形象。

这样的“多角度”无疑是在告诉我们，在一起事件中的每个参与者，都有其自己参与到该事件中一系列原因和自身的状态，而处于不同时间和状态中的同一个人，其角色也是大相径庭的。

影片的对白和表演固然也很精彩，但我个人认为，结构上的巧妙和深意，才是《低俗小说》的精彩之所在。

说起暴力美学，流氓昆丁是拿手的。《天生杀人狂》自然是经典的经典，所谓物极必反，暴力的终点反而不在暴力，至今仍然记得米基和梅乐力在鲜血横飞中拥吻，何等浪漫。 所以看了低俗的《低俗小说》倒不觉得有多么暴力。吸引人的反而在其他的地方。

回到这部片子。94年的片子你当然不能用今天的视角来讲它的结构多么老土。说白了无非就是故事重组。如果你被大卫林奇的电影折磨过，那么任何的复杂的结构都不能称其为复杂了，何况本片如若能够耐心看完，那么一切就清楚了当了。

就近一点的例子，《太阳照常升起》，姜文算是极尽其能把结构拆了又组。本片也是一样的道理，一个大佬，一个妞，一个搞拳击的，两个黑社会的，还有两个小丑抢劫犯。他们共同组成了一部条理清晰的小说，出于避免剧透，其他的情节我也不多讲了。

昆丁把这个故事拆开了，就像我们的语文老师教的那样，回环结构的作文必定得分要比平实叙述的高。那么关键也不在于结构了。 每个人在社会里扮演不同的角色。而这样的角色也并非单一。

它在不同的环境里拆分出若干合理的形象。比如你在妈眼里永远都是小屁孩儿，你在你女朋友眼里是个无恶不赦但又招人喜爱的烟鬼，你在你老板眼里是个只会打瞌睡的混球…《低俗小说》里的人同样面临这样的境地。

如果说《阿甘正传》讲述的是高尚情操创造奇迹的正面故事，《肖申克的救赎》讲述的是对丑恶社会不懈奋斗的中性故事，那么《低俗小说》讲述的就是不折不扣的黑暗世界的负面故事。这部电影中没有一个完全善良和无罪的人，每个人都背负着罪孽，甚至是血债，它真实地向我们展示了这个世界的黑暗与残酷。

影片最容易吸引人注意的地方就是它的结构，尽管这种非线性的叙事结构在现在来讲已不能算是“实验”，但能像本片一样将故事结构与故事内容，影片主题完美结合在一起，而不是为了“实验”而“实验”的例子还是凤毛麟角。

影片由3个故事《Vincent和Marsellus的妻子》《金表》《The Bonnie Situation(Bonnie状况）》，以及前序和开头组成。值得注意的是，每个故事（包括前序和开头）都有两个主要的角色，而故事就在这两个人之间展开。